A edição de hoje
Pela segunda vez, Lisboa pôde assistir, este fim-de-semana no Pavilhão Atlântico, a uma noite de música clássica em moldes monumentais, decorada com cenografia gigante e muito vistosa.
Trata-se de uma produção que combina um quinteto de conhecidas obras de Verdi com outra ainda mais familiar: a cantata cénica de Carl Orff, ‘Os Cantos Buranos’ (’Carmina Burana’).
Na primeira parte, juntamente com o ruído do ar condicionado, ouviu-se a Abertura e o Coro dos Escravos, da ópera ‘Nabucco’, o Coro dos Ciganos do ‘Trovador’, a Abertura da ‘Força do Destino’ e a ‘Gloria all’Egitto’, vulgo ‘Marcha Triunfal’, de ‘Aída’.
Escusado será mencionar que se trata de trechos muito populares e sempre recebidos com entusiasmo pelo público, mesmo por quem não é amante da música erudita.
Depois dos ‘greatest hits verdianos’, uma enorme tenda iluminou-se e o palco foi invadido por monges e monjas de tochas em punho. Seguidamente, mais fogo iluminou a roda da ‘Fortuna’, o primeiro dos 24 quadros que formam uma cantata profana sobre textos escritos em latim. Sob a direcção de Walter Haupt, a Orquestra Festival e o Coro Nacional Checo, ‘abraçaram’ uma estrutura metálica de dois andares de onde saíram um conjunto de 30 figuras alegóricas medievais que mais pareciam saídas do Carnaval de Veneza. Fogo de artifício e pequenas movimentações ilustraram um desfile em que sobressaíram os notáveis cantores: Nikolai Nekrassov, Ramona Eremia e Nikolai Visnjakov.
Em resumo: a ‘Carmina Burana’ apresentada sexta-feira e sábado, é um trabalho visualmente estimulante desenhado pelo artista búlgaro Mikhail Tchernaev, em que a encenação não trouxe surpresas e a parte coreográfica se mostrou manifestamente pobre, em contraste com a riqueza da cenografia e dos figurinos, não atingindo a força telúrica de algumas outras produções para palco e para televisão.
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