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Uma das coisas que o filme de Christopher Nolan provocou foi que eu redescobrisse a beleza e o rigor da tradução da ‘Odisseia’ por Frederico Lourenço desde o seu primeiro verso e na sua linguagem despojada. O filme é interessante em alguns pontos, vale a pena ser visto como introdução a uma leitura do maior poema épico da humanidade, mas não segue (nem podia) o guião homérico – faz do gigante Polifemo uma caricatura; Calypso é uma Charlize Theron psicóloga, não uma ninfa que promete a eternidade; a deusa Atena não tem profundidade nem vontade; o Ulisses de Nolan é um herói atormentado e ansioso, não um homem que desafiou o destino e buscou a glória, a vingança e o regresso a casa e ao amor. Aliás, não há sexo nem prazer (ou comida) no filme, ao contrário da narrativa original. O filme fala aqui e ali para os “espectadores contemporâneos”, e é ridículo quando Penélope (a figura mais conseguida) diz “a nossa civilização está em risco”. Vê-se o filme e ficamos com a certeza de que ler a ‘Odisseia’ é um momento único.

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Vê-se o filme e ficamos com a certeza de que ler a ‘Odisseia’ é um momento único.

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